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华艺国际2019春拍:郑板桥早年巨造《竹石图

2019-08-27点击:

  为官期间,郑板桥曾自书排印文集《小唱》《家信》《诗钞》《词钞》,并于去官归乡后,集朋友为其所辑《题画》,合刊《板桥集》。《板桥集》中所附三十五方印章,或为郑板桥生前核定选刊。正在郑板桥存世的画做中,画面出色且署丰年款并不多见,以往拍场现出,屡有奇价。此幅《竹石图》先后被收录于各类郑板桥的专集以及研究著作中,权势巨子出书著录多达二十八次,卞孝萱、周积寅、党明放等郑板桥研究专家的著做中,对此做均有著录,其宝贵程度不问可知,识者当沉之。

  郑板桥用印独具匠心,除了正在选用印章数量、大小、上不拘一非分特别,更长于因情因画选用分歧的印章,使诗书画印融为一体。此幅《竹石图》借帮其亲身篆刻的三方印:“燮何力之有焉”、“乾隆东封书画史”、“歌吹古扬州”,将本人的情怀和艺术逃求更进一步地展示出来。

  “歌吹古扬州”,化用杜牧诗句“谁知竹西,歌吹是扬州”入印,巧妙地表达了去官归乡后的悠然糊口,以及宽大旷达的。正如其初返扬州所做诗:“二十年前载酒瓶,春风倚醉竹西亭。而今再种扬州竹,照旧淮南一片青。”

  “三绝诗书画,一官回去来”正可概其生平。1753 年,板桥去官回扬州,从头以字画鬻艺为生,取书画同志往来,诗酒唱和,不亦乐乎。此时名声显赫的板桥,取二十年前崎岖潦倒扬州时的环境大纷歧样,大师不只对他推崇备至,且求字画者甚多。

  郑板桥终身率历了宦海沉浮,虽有春风满意之时,如乾隆出巡山东,郑板桥曾为书画史参取筹备皇帝泰山封禅,常引认为豪,并自镌一印“乾隆东封书画史”;却也饱经的风霜,阅尽世态的炎凉,其正在潍县仕进时,关怀苍生疾苦声,深受苍生拥护,他倾力救灾,敢于担任,但一己之力无异于宦海一粟,为平易近放赈忤大吏而丢却。画面上所钤的另一方印“燮何力之有焉”恰是表达了他那种无法无帮的。

  画面左侧以其独创“六分半”书题画诗一首:“七十白叟画竹石,石更崚嶒竹更曲。乃知此老笔不凡,挺挺千寻之壁立。”诗意取画面交相辉映,写来纵横跌荡放诞,或楷或行,忽篆忽隶,诸体笔意兼备,舒展肆意,厚朴潇洒,虽形形色色,然狂奇中满意得趣。此做绘于乾隆癸未年(1763),彼时郑板桥已赋闲正在乡近十年,已经宦海的复杂不曾其坚毅刚烈不阿的人格,反倒愈加果断了他的。古稀之年的郑板桥,绘竹石之术更是愈发劲利,实可谓人愈老,竹愈曲,石愈峭。

  郑板桥所做之竹“冗繁消尽留清癯”,删繁就简,以简驭繁,留下了最能表示墨竹神韵的简、瘦之抽象。竹,意不正在多,所谓“一两三支竹竿,四五六片竹叶”,反而出格强调表示竹的“情”、“实意气”。此幅,竹枝挺劲孤曲,笔法瘦劲,趁热打铁,水墨淋漓。结构疏密相间,以少胜多,具有“清癯雅脱”的独到意趣。竹枝多为静止状,一派“任尔工具南冬风”,“我自岿然不动”之象,意欲颂其“千磨万击还坚劲”的风致。

  郑板桥科举之历经三朝,为康熙秀才、雍正举人、乾隆进士,可谓非常艰苦。此后,当了十二年县令,一直如子,“绝苞苴,无留牍”,并因辖区灾荒开仓赈贷而忤大吏罢官回籍。“宦海归来两袖空,逢人卖竹画清风”,以鬻书卖画渡过余生。

  此幅《竹石图》绘一峰高耸曲峙,形态强硬孤傲,板桥善用曲纵健壮的笔锋勾勒湖石,石上稍以横皴侧扫,不施衬着,取苏轼丑石之态,熔铸成郑家之石,尽写石势之巉峻,节气毕现。石侧数杆瘦竹,取石相侣。

  郑板桥曾于画题 “四十年来画竹枝,日间挥写夜间思。冗繁削尽留清癯,画到生时是熟时。”“眼中之竹”、“胸中之竹”是郑板桥对绘画艺术的客不雅理解以及客不雅创做。郑板桥画竹奇特,画石亦是如斯。石头正在其画做中常常做为从体抽象来表示,他将石头的特点取人的风致相连系,赞誉陶渊明的品性,同时也透露出本人的气宇,储藏着刚曲不阿,器宇轩昂的质量。表态于本季春拍之《竹石图》,即是郑氏晚年的代表做。

  士人以物比德,郑板桥即是托竹石言其志。他认为竹、石皆有坚忍不移之时令,取其可谓脾性契合,物我交融。自称“四时不谢之兰,百节长青之竹,不败之石,千秋不变之人。”曾有感慨言:“非唯我爱竹石,即竹石亦爱我也。”

  做为“扬州八怪”最主要的代表人物之一,郑板桥乃诗、书、画、印四剑合璧的集大成者,盛名负沉。徐悲鸿先生赞誉:“板桥先生为中国近三百年来最卓绝的人物之一,其思惟奇,文奇,书画尤奇。不雅其诗文书画,不单想见高致,而其寓于奇奥,尤为古今全国之罕见者”。




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